Главная / ШКОЛА НАДПРОФ / Основы Полиграфии / Лекция 6: Работа с цветом

Лекция 6: Работа с цветом

Балансировка цвета

Сбалансированное по цвету изображение — это изображение, где то, что должно быть черным — черное, то, что должно быть белым — белое, а то, что должно быть серым — серое, а не зеленоватое, красноватое или фиолетоватое.

Баланс цвета в CMYK

Представьте себе, что вы — скульптор, создающий фигуру по «исчезающей модели». И вот вы берете комок воска, делаете с него форму и заливаете в нее бронзу. Готово! А теперь вооружаетесь напильником, cварочным аппаратом и «болгаркой» и из невнятной формы куска бронзы наконец-то начинаете творить прекрасное! Приблизительно то же самое происходит, когда вы балансируете изображение в CMYK. Никогда так не делайте. В отличие от абстрактной модели RGB в CMYK заложены кроме цвета такие параметры, как генерация черного и предельная сумма красок. Вы знаете, что с ними происходит в процессе глобальных исправлений? То-то же. Я бы и не стал об этом упоминать, но во многих «серьезных» изданиях по полиграфическому цвету рекомендуется именно такой способ действий. Так прям и начинают: «Конвертируйте изображение в CMYK…»

Баланс цвета в RGB

Тут есть нехитрый фокус. Я в свое время открыл его для себя и до сих пор им пользуюсь, и другим советую. Открываете окно Curves, нажимаете на кнопку Auto, и все концы диапазонов во всех каналах сводятся друг к другу, сразу образуя черную и белую точки. Если на картинке есть еще и область, которая должна быть нейтрально серой, то вам повезло — тыкаете в нее серой (средней) пипеткой, и балансировка завершена. Этот халявный фокус проходит в 99 случаях с полиграф. отпечатками, в 80 — с фотоотпечатками, и в 50–60 — со слайдами. Времени он отнимает секунду, так что всегда можно его попробовать.

Примечания:

Этот метод годится только для изображений, реально имеющих черную и белую точки. Черная точка есть почти всегда, а вот с белой могут быть проблемы. В этом случае после сведения диапазонов поканально возвращаете «светлые» концы кривых в исходное положение (0, 0).

Так как минимальные значения растра плохо пропечатываются (или совсем не), рекомендуется, еще до проведения операции, дважды щелкнуть по белой пипетке и выставить следующие значения CMYK: С5, М3, Y3.

Общий принцип баланса в RGB: черный — 0, 0, 0, белый — 255, 255, 255, а любой уровень серого выражается тремя равными значениями. В «Основах цвета» я уже упоминал о дополнительности цмыковых и ргбэшных цветов. Этот факт дает чудесную возможность работать в RGB, одновременно мысля в CMYK. Итак, напоминаю: Маджента<-->Зеленый, Циан<-->Красный, Желтый<-->Синий. Если еще вспомнить, что добавления-убавления цвета в этих моделях происходят наоборот… Короче: открываем Curves, и работаем с цианом в окошке красного, с желтым в окошке синего и т.д. Причем, повторяю: эти цвета — абстрактны!

КОРРЕКЦИЯ ТОНА

Высветлять или утемнять различные участки тонового диапазона можно посредством общей кривой RGB. При этом надо учитывать, что в процессе меняется вместе с тоновой и цветовая контрастность картинки. Если это критично, лучше перевести изображение в модель Lab и попользоваться кривой Lightness, она оперирует только тоном и не трогает цвета.

ЦВЕТОКОРРЕКЦИЯ

Не хочу даже пытаться охватить здесь все возможные случаи коррекции цвета. Лучше расскажу о проблеме, которая давно достает пользователей Шопа. Связана она с шоповскими таблицами цветоделения, а именно — при конвертации в CMYK темные, т.н. «глубокие» цвета (типа темно-синего, темно-красного и т.д.) безнадежно умирают, превращаясь в нечто невнятно-грязное.

Видите? Вот и всегда так. Что можно сделать в  таком случае? Во-первых, еще в RGB нажимаете Сtrl+Y (фотошоп при этом покажет результат цветоделения) и выделяете проблемный цвет инструментом Color Range. Во-вторых, не снимая селекции, производите цветоделение путем нажатия кнопки CMYK, достаете окно Curves и проделываете следующие манипуляции:

1) в окне дополнительного (к проблемному) цвета «темный» конец кривой понижаете до 10–20%:

2) «нужные» цвета поднимаете:

3) для восполнения «темноты» можете добавить немного черного (помните, что по кроющей способности черный в три раза круче остальных цветов):

Вот и все. Для успешного восстановления надо только постараться точно выделить проблемный цвет. Если же таковых несколько, можно выделить их поочередно, сохраняя селекции в виде альфа-каналов. Помните, все это производится перед самым цветоделением, не раньше, чем сделаны все операции в RGB!

ЦВЕТОДЕЛЕНИЕ

Теперь — самое страшное. ЦВЕТОДЕЛЕНИЕ.

1. Звоним в типографию и узнаем там два нужных нам параметра печати — предельную сумму красок (total ink limit) и растискивание растровой точки (dot gain).

2. В Фотошопе открываем окно настройки цвета (Color Settings), в меню CMYK выбираем Custom и вбиваем эти значения. Кроме этого, тип цветоделения выбираем GCR (если печатать будем не на газетной бумаге), генерацию черного оставляем Medium, сам черный ограничиваем 95%, UCA (добавление цветов в тенях) — 20–30%.

3. Даем этим установкам имя (название той самой типографии, например) и сохраняем их в надежное место. Теперь для того, чтобы в  любой момент настроиться под эту типографию, нужно только нажать на кнопку Load и загрузить готовые параметры.

4. Берем файлы RGB и конвертируем их в CMYK.

Enjoy!

Валера valera@ksan.ru

Лекции по основам полиграфии:

Лекция 1: Обзор печатных технологий
Лекция 2: Обзор допечатных процессов
Лекция 3: Аппаратное и программное обеспечение в полиграфии
Лекция 4: Основы цвета
Лекция 5: Калибровка в полиграфии
Ответы на вопросы по полиграфии

Материалы по теме:

АЛЬХААФ — Школа Дизайна